《人间局》写臣子权谋，《丹心录》写药与人心，《御极》写少年天子收权。

写这三本，骆佳明主要是为了钱。

但是写得多了，反而成了他生活的一部分。

现在写作，骆佳明不再单纯地为钱，所以也不用去追逐市场热点。

第四本，骆佳明想把权谋、医药、帝王整合到一起。

这样才有点挑战性。

方向选好了，但是缺一个容器。

这个容器，就是朝代和皇帝。

他第一个想到唐朝。

唐朝宫廷够大，太医署建制完整，权谋土壤肥沃。

但唐朝被写得太多了，贞观、开元、武则天，读者熟得不能再熟，没有新鲜感。

宋朝呢？

皇帝偏文弱，宫廷斗争烈度不够，太医地位也不突出。

明朝？

朱元璋、朱棣都太狠，太医要是想搞事，活不过三章。

嘉靖倒是合适，二十多年不上朝，躲在西苑炼丹，太医院和道士争宠——但《大明王朝1566》把嘉靖写透了。

骆佳明把笔放下，靠在椅背上。

他想到了一个方向：

一个架空的王朝，气质上像宋朝——文官政治发达，皇帝权力受制约，后宫和外戚暗流涌动。

这样既有足够的权谋空间，又不受真实历史细节的束缚。

皇帝不需要是真实人物，但读者会在读的时候自动代入“这大概是个什么样的皇帝”。

他在纸上写：

少年登基，体弱多病，但心思极深。

这个皇帝不是朱元璋那种开国雄主，也不是朱瞻墡那种天潢贵胄。

他是一个从小被病痛折磨、被权臣架空、被后宫操控的皇帝。

登基时只有十六岁，身体不好，朝政被三位顾命大臣把持，后宫被太后和太妃们分割。

但他不是傀儡。

他装病。

他让所有人以为他活不过三十岁，实际上他在等——等权臣犯错，等太后放松警惕，等太医署里出现一个真正能用的人。

核心矛盾是：

他需要一个能治好他身体的人，但他又不能让任何人知道他身体好了。

因为一旦“病愈”，权臣就会警觉，太后就会加紧控制。

他必须继续装病，同时暗中收权。

这个设定，正好把太医主角嵌进去——太医是唯一知道皇帝真实身体状况的人。

骆佳明在纸上又写了一个词：后宫。

他看过《甄嬛传》，做过沈砚峰。

那一世，沈砚峰把《甄嬛传》里的女人，几乎全收进了后宫——宜修、齐月宾、年世兰、甄嬛、夏冬春、安陵容、冯若昭……一共十三个。

那十三个女人，每一个都有自己的保护色。

沈砚峰能压住她们，靠的不仅是权力，更是比她们更懂人心。

这个经验，可以直接移植到《帝师》里。
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